很有野心，但其实表达得也很通俗 □□□□□□□易懂。以公路片的形式，空间上依 □□□□□□□循地理追溯至一种原始的土地崇拜 □□□□□□□，时间上既追怀属于集体的过往， □□□□□□□也找寻属于个体的童年，试图重现 □□□□□□□灾难发生之前的时代。而最动人的 □□□□□□□是，始终以人作为绝对的中心，过 □□□□□□□往的空间是我们曾居住、行走与游 □□□□□□□乐的地方，过往的时间里我们互相 □□□□□□□信任、帮助，不曾感受数字媒介的 9 □□□□□□□隔阂。新海诚的“幼稚”也有了用 □□□□□□□武之地，1免体现为人与人之间天然的 □□□□□□□信任感。 问题在于，它是一个很 □□□□□□□好的成长故事，少女完成了对过往 □□□□□□□的自己的救赎，终于得以关上家门 □□□□□□□去走自己的路；但不是一个好的爱 □□□□□□□情故事，新海诚一直很擅长也很热 □□□□□□□衷于去想象“喜欢”的热烈状态， □□□□□□□却很少能书写出足够可信的“喜欢 □□□□□□□上”的过程（这也是对我来说，你 □□□□□□□的费版下名字优于他的其他作品的最主要 □□□□□□□原因）。而当你无法共情这种喜欢 □□□□□□□时，所有的热烈就都只能带来尴尬 □□□□□□□了。 □□□□□□□

鹰击长空，鱼翔浅底，万类 □□□□□□霜天竞自由。怅寥廓，问苍 □□□□□□茫大地，谁主沉浮？ □□□□□□

从吉祥如意就能看 □□□出来大鹏是想拍出 □□□点东西的，能把一 □□□件严肃的事情用幽 □□□默诙谐的方式拍出 □□□来更能警示人们， □□□里面有很多黑色幽 □□□默，希望大鹏这样 □□□的导演越来越多， □□□另外造黄谣斯一壶 □□□扣 □□□

在温情之中展现爷孙之间的美好 □□关系。同时也是一部跨代相处模 □□范的电影。 □□

想象中的2003，想象中的记□□者。 空中楼阁□□